| |
 |
La saison des
Concerts Pasdeloup offre une place de choix à Jacques Offenbach, puisque
trois de ses huit concerts lui seront intégralement consacrés. Pour le
premier d’entre eux, c’est le responsable de l’édition Offenbach en
cours chez Boosey and Hawkes/Bote und Bock, Jean-Christophe Keck
lui-même, qui était invité, appelant à nouveau de ses vœux, dans son
propos introductif, l’organisation d’un véritable festival dédié au
«petit Mozart des Champs-Elysées». En attendant, au cours de cette
après-midi assez atypique, le musicologue a présenté et dirigé quelques
raretés partageant un caractère parodique particulièrement marqué.
C’est d’abord
l’avant-garde de l’époque – entendre Wagner, de passage à Paris, et son
«art de l’avenir» – qui est brocardée dans une cacophonique
Symphonie de l’avenir (Marche des fiancés), extraite du Carnaval
des revues (1860), mélodrame dit avec toute l’emphase requise par
Franck T’Hézan. Rossini et Berlioz sont, quant à eux, la cible des
couplets de Bacolo extraits de Il Signor Fagotto (1863), dont
l’une des traits d’humour consiste à imiter divers cris d’animaux, ce
dont T’Hézan se tire fort bien. Le quatuor de chasse extrait de
Geneviève de Brabant
(1859) met en valeur les délicates vocalises d’Eric Huchet, pendant que
les trois autres ténors singent facétieusement des appels de cors.
En guise d’intermède,
Keck a déniché un Quadrille sur des motifs de
La Belle Hélène, dû à Isaac Strauss (1806-1888), arrière-grand-père
de Claude Levi-Strauss, proche collaborateur d’Offenbach et directeur
des bals de la Cour sous Louis-Philippe puis directeur de la musique de
l’établissement thermal de Vichy: on ne dira pas qu’il se caractérise
par son raffinement rythmique et sa légèreté, chaque temps, ou presque,
étant solidement marqué par la percussion. |
